In der Form hielt sich Dvorzhak in der zweiten Reihe der “Slavischen Tänze” einerseits wiederum an das symmetrisch dreiteilige Gebilde, sonst aber zeigt er diesmal eine nicht geringe Vorliebe für Gebilde von vollkommen freier Gestaltung.

[email protected] в категроии Языкознание, филология, вопрос открыт 04.05.2017 в 00:44

Veranlaßt wurde diese Neigung durch die weit größere Anzahl der Themen in einigen der Tänze, und dieser Themenreichtum stellt gleichfalls ein neues Wesensmerkmal des Zyklus dar (das Gesagte gilt insbesondere von Nr. 1, 3, 7 und 8). Aber auch im Charakter der Themen äußert sich diesmal ein abweichender Zug in dem Sinne, daß einige eine regelmäßige Periodizität mit gerader Taktzahl haben, andere hingegen ein unregelmäßiges Gebilde von drei, fünf Takten u. dgl. darstellen. Völlig neu ist selbstverständlich das melodische, harmonische und zum Teil auch rhythmische Material dieser Tänze, mag es auch alle ausdrucksvollen Wesenszüge von Dvorzhaks höchst persönlicher Eigenart haben — Wesenszüge, die bewirken, daß die zweite Reihe der “Slavischen Tänze” ungeachtet aller Unterschiede in Ausdruck und Stimmung dicht neben die erste Reihe zu stehen kommt und ihr unmittelbares Gegenstück darstellt. Eine besondere Erwähnung verdient noch der orchestrale Charakter der Reihe. Auch für die Orchestrierung findet Dvorzhak diesmal neue Farben und Tönungen, nicht selten raffiniertere, ja geradezu impressionistische, aber nicht weniger leuchtende und strahlende als in der ersten Reihe. Aus dem Charakter der einzelnen Tänze ergab sich, daß zum Unterschied von der ersten Reihe, die durchweg mit großem Orchester arbeitet, in der zweiten nur vier Tänze eine solche Besetzung haben, während in den übrigen vier der Komponist sich mit einem kleinen Orchester begnügt, ohne Posaunen, manchmal auch ohne Trompeten und ohne jegliches Schlagzeug, Pauken nicht ausgenommen. Die Genialität von Dvorzhaks Klangphantasie konnte sich solcherart in einer besonders reichen, kühnen und überzeugenden Spannweite erweisen.